“自然就是法”
“山川渾厚，有民族性；古今沿革，有時代性”
“中華民族所賴以生存，歷久不滅的，更是精神文明，藝術便是精神文明的結晶，現實世界所染的病徵，也正是精神文明衰落的原因，要拯救世界必須由此著手”
凡從事演奏者，奏之“學理”，以西洋音樂史和西洋美學概念為主體，故自羅馬藝術始，以及早期屬於基督教傳統之藝術直至文藝復興、巴洛克、古典主義、浪漫寫實主義、印象主義及後期印象派、二十世紀的現代主義及“後現代”，同樣有精神文明之源流，隨時代而演變，忽顯忽晦，為異為同，而“窮原竟委，各有端緒，其精思奧義，皆自卓立不群”
學術相承，不可不學，更不可不用。 凡創意必有源，博通中西古今為第一。道尚貫通，學貴根柢，學古、通古而不泥古，用長捨短，救其偏毗，參贊造化，推陳出新，力矯時流，乃器屬大成。
“貌似者，可以欺俗目，而不能邀真賞；而神似者所以貴獲知者，非因以阿時好”
一個重要的藝術哲理：即一個偉大的藝術創造者，是不能脫離它自身的人文、背景和文化根基。中國人，可能是過於謙卑的學習、模仿西洋音樂之技法表象，乏於深刻領悟創作之道，處於混沌不清的無力感狀態。藝術流傳，在精神不在形貌，中西藝術傳承都是如此，貌可學而至，精神由領悟而生， 故藝術之勝境豈能以表象而定哉？ （待續）
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